Willkommen zurück im Sonicview Lernzentrum!
Dies ist Video Nummer fünf [6] der Serie, und in diesem Video zeigen wir euch,
wie Mischungen und N minus 1 (N-1) beim Sonicview funktionieren,
eine weitere nützliche Sache, wenn man mehrere Mikrofone hat oder im Rundfunk arbeitet.
Sprechen wir darüber und tun wir es!
Bei Sonicview werden Kanäle, einzelne Kanäle, einem sogenannten Mix zugewiesen.
Es gibt 22 Mix-Gruppen. Einmal einem Mix zugewiesen, kann der Mix den einzelnen Ausgängen zugewiesen werden
oder sogenannte Module oder Prozessoren verwenden wie EQ und Grafik-EQ,
Kompressor, parametrischer EQ, Gate und so weiter.
Ein Mix ist von den Hauptausgängen und den anderen Modulen für die Eingänge getrennt.
Ein Mix hat seine eigene Summe, seinen eigenen EQ, Komprimierung, wie bereits erwähnt,
und diese haben keinen Einfluss auf die Einstellungen der Eingangskanäle
die zur Stereosumme gelangen, wenn ihr das so macht.
Für noch mehr Flexibilität kann ein Mix einem anderen Mix zugewiesen werden, um komplexe
Mix-Ebenen und komplexe Mischungen für Monitore zu erstellen.
Ich möchte euch zeigen, wie ihr einen Mix einrichtet,
die einzelnen Ausgänge festlegt und die Module oder Prozessoren verwendet.
Es gibt mehrere Möglichkeiten, dies zu tun. Im Grunde gibt es … Normalerweise verwende ich drei verschiedene Methoden.
Ich zeige euch den visuelleren Weg. Ich drücke hier auf „MENU“.
Wenn „Mixer Setup“ nicht ausgewählt ist – ich habe die Auswahl aufgehoben – wähle ich es
einfach erneut aus und gehe zu „Mix Send Overview“, ganz direkt.
Dies ist eine grafische Darstellung von Mix 1.
Auch hier können Sie viele Mixe einrichten. Hier geht’s speziell um Mix 1.
Das ist der Send-Eingangspegel unserer Kanäle, die an Mix 1 gehen.
Im Moment sieht man, dass der weiße Rahmen hier oben eins bis acht umfasst.
Ich kann 9–16 bis hin zu den Kanälen 40–44, die Stereo-Eingänge 1 und 2, auswählen.
Ihr habt also immer alles zur Hand, könnt es antippen und betrachten.
Belassen wir es bei 9 bis 16. Achtet hier mal darauf, dass alle Drehgeber aktiv sind.
Wenn wir also Eingangskanal 16 zu Mix 1 hinzufügen wollten, tun wir das.
Denkt daran, wir sind immer noch auf der Startseite der Touchscreens.
Und während ich drehe, passe ich den Pegelwert von Kanal 16 in Mix 1 an
und sehe die Änderung auch auf der Startseite.
Dasselbe hier: 15, und so weiter und so fort.
Wenn ich 1 bis 8 wähle, sagen wir mal, wir gehen zu 8. Die Anzeige spiegelt auch das wider.
So kann man schnell einzelne Kanäle zu Mix 1 hinzufügen. Vielleicht wollt ihr mit N-1 arbeiten.
Tippt auf das Hamburger-Menü, auf die drei Linien oben rechts.
Und wenn ich sie alle auf einmal nutzen möchte, einen Pegel für alle Kanäle, die an Mix 1 gehen,
hier ist ein Einblendmenü und wir setzen einfach alles auf Null dB, zack, und gehen wieder raus.
Jetzt sehen wir Mix 1, jeder Kanal wurde Mix 1 zugewiesen.
Also in einer N-1-Situation, in der ihr mehrere Mikrofone in einem Meeting oder einen Moderator habt,
der sich selbst nicht hören möchte, geht ihr zur ON/OFF-Seite.
Und hier, visuell, kann man jetzt sagen: Okay, Eingang 2, also Mikrofon 2,
das schalte ich aus, weil ich es nicht hören möchte, kein Problem.
Es ist also ganz einfach, eine N-1- Konfiguration einzurichten, die wir auch „Mix Minus“ nennen.
Es kommt darauf an. Musikleute oder Podcaster nennen es „Mix Minus“,
Bei Rundfunkleuten heißt es eher „N minus eins“ (N-1). Es ist dasselbe. Und es passiert in Echtzeit.
Das alles wird jetzt programmiert und gespeichert,
und ich könnte es als Preset für Mix 1 speichern.
OK, wenn wir das alles rückgängig machen wollten, um alle auszuschalten,
tun wir das einfach, und jetzt sind wieder alle aus.
Schalten wir es wieder ein, alles ist wieder eingeschaltet, verschwinden hier, zurück zu den
Eingangs-Send-Pegeln. Auch bei den Eingangs-Send-Pegeln kann ich alle auf „Kein Eingang“ setzen.
Was ich gerade getan habe – zack.
Es gibt also viele Möglichkeiten. Dies ist die visuellste Methode.
Auch dies spiegelt sich hier wider.
Berühre diesen Block, der weiße Rahmen erscheint, zack, zack, da ist es, da ist es, da ist es.
Übrigens, wenn wir hier zu einem zweiten Mix wechseln wollen,
gehen wir einfach zum zweiten Mix und können dort genau das Gleiche tun.
Ich kann also hier beim Send zu Kanal 9 gehen, oder wir gehen tatsächlich
zu Kanal 25 und ich sende das jetzt an Mix 2. Okay, zurück zu Mix 1.
Konzentrieren wir uns auf Mix 1, denn das ist der, den wir wollen … da ist er.
Damit wollen wir noch ein bisschen herumspielen.
Eine andere Möglichkeit, dies zu tun: Kehren wir zur Startseite zurück,
– ihr seht, dass sich alles im Send von Mix 1 auf der Startseite widerspiegelt –
ich kann jetzt zu einer meiner Benutzertasten gehen. Nummer 5 ist standardmäßig
„Send to Mix 1–24“. Wenn ihr es also auf diese Weise mit Fadern machen wollt,
macht es! Nehmen wir an, alle eure Vocals sind auf 9 bis 16. Kein Problem.
Wir senden jetzt alle Gesangsmikrofone an einen Mix 1, und das alles wird auf dem Bildschirm widergespiegelt,
wenn wir die Fader verwenden. Und das Praktische an einer tollen Bedienoberfläche: ich kann jetzt
zu Mix 2 wechseln und alle Drums, also 1–8, auf Mix 2 legen.
Das sieht man hier in dieser Zeile, und Mix 3 könnte ein paar Bläser sein,
sie sind genau hier auf 17, 18 und 19, und wenn ich zur Startseite gehe,
nur um das zu beweisen – da haben wir’s.
Die dritte Möglichkeit ist, kein Menü aufzurufen, sondern die Startseite zu verwenden.
Das ist Mix 1, das ist Mix 2, Mix 3 und 4. Berührt einfach den Block für Mix 4, und ihr könnt
die Drehgeber direkt auf der Startseite verwenden, um eine Mischung für Mix 4 einzurichten.
Um es nochmal zusammenzufassen: Menü, Mixer Setup, Mix Send Overview, alles ist auf einer
Displayseite: EIN/AUS, Bus und Send-Pegel. Gehen wir zurück zur Startseite.
Nutzen wir beispielsweise Layer-Taste 5, Sends an Mixe, Layer-Taste 6, Send an Mix 2, Send an Mix 3.
Bei eurem Model, Verzeihung, eurem Sonicview 16/24 werden sie anders
nummeriert sein, aber alle diese Presets sind auch hier.
Oder noch einmal: Berühren wir einfach den Block für Mix 2, nutzen
dann den Drehgeber und senden Kanal 14 in diesem Fall an Mix 2.
Gut. Ich möchte zurückgehen und mich auf Mix 1 konzentrieren. Gehen wir zurück zum Menü.
Schauen wir uns den visuellen Weg an. Wir gehen zu „Mix Send Overview“.
Ich habe also meine Mischungen, die ich auf Mix 1 haben möchte, eingerichtet.
Ich habe 9 bis 16, weil das ja meine Gesangsmikrofone sind. Okay.
Nun gibt es voneinander unabhängige Prozessoren für jeden Mix,
und diese werden Module genannt. Also berühren wir hier „MODULE“ und, zack!
Wir kommen an alle Prozessoren. Diese hier ist der Eingangsseite sehr ähnlich, unterscheidet sich jedoch etwas,
weil wir hier einen Kompressor für Mix 1, Send, einen parametrischen EQ und einen Grafik-EQ haben.
Das erste, was wir hier Neues machen können, wie ihr seht kann ich hier übrigens Kompressor wählen,
den Send, den Grafik-EQ oder den parametrischen EQ. Gehen wir zum grafischen EQ.
Den haben wir noch nicht gesehen und ich werde etwas machen, das in unserer neuesten Version
dazugekommen ist, und die Fader für den grafischen EQ verwenden. Da sind sie in all ihrer Pracht.
Dies ist also ein 31-Band-Grafik-EQ nur für Mix 1, und wie ihr seht, spiegelt sich alles in unseren
konfigurierbaren Kanalanzeigen wider: Mix 1, Mix 1, Mix 1, damit ihr seht, was vor sich geht.
Und ihr könnt den dB-Wert für dieses bestimmte Band sehen und,
wenn ihr ihn nur linear stellen wollt, könnt ihr einfach FLAT drücken,
und der Fader spiegelt das auch wider.
Okay, an dieser Stelle möchte ich euch noch etwas wirklich Cooles zeigen.
Nicht nur die Fader am Grafik-EQ sind interaktiv – und übrigens, ihr könnt immer noch
Finger verwenden und sehen, wie der Fader folgt, oder auch den Drehgeber verwenden. Es gibt also viele
verschiedene Möglichkeiten, dies zu tun – ihr könnt den RTA, den Echtzeitanalysator, im Modul einschalten,
so wie man es auch in den Eingangsmodulen tun kann.
Ich habe etwas Audiomaterial auf meiner internen SD-Karte.
Ich habe eine Benutzertaste für „Wiedergabe“ eingerichtet, und dann könnt ihr den RTA in Echtzeit sehen.
Er wird als Super-RTA auf allen Bildschirmen über alle Bänder hinweg dargestellt
und ihr könnt hier sehen, wie das funktioniert.
Er folgt also tatsächlich dem Band des Materials, ihr seht,
dass dieses bestimmte Frequenzband visuell im RTA dargestellt wird, sehr cool.
Und wenn ihr nicht weiterkommen, geht ihr einfach auf „Flat All“ zurück und alles wird wieder linear eingestellt, das Display und die Fader.
OK, schalten wir den RTA aus. Benutzertaste 2 stoppt die Wiedergabe meines Materials auf der SD-Karte.
Was wir noch unter Mix 1 tun können: einen Kompressor verwenden.
Auch dieser wirkt nur auf Mix 1. Lasst uns den einschalten.
Ich werde allerdings nicht alle Parameter durchgehen. Wir haben ein weiteres Video gemacht, in dem wir das tun.
Dort sind wir alle Module durchgegangen. Die Funktionen sind genau dieselben
wie beim Eingang: Eingangsverstärkung, Knie-Form,
Auto-Makeup kann eingeschaltet werden. Auto-Makeup gleicht den Pegelverlust durch die Kompression aus,
berechnet das automatisch in Dezibel und gibt den Wert dort ein.
Ändert den Schwellenwert und solche Dinge.
Der Kompressor ist also da, er hat auch eine Key-In-Quelle, ich kann darauf drücken und jeden anderen
anderen Kanal oder Mix, genauer gesagt, als Key-In-Quelle festlegen. Ich werde ihn auf Self stehenlassen,
Oben links gehe ich zurück zur vorherigen Bildschirmseite.
Also sehr ähnlich das Ganze und ich habe auch den parametrischen EQ zusätzlich zum Grafik-EQ.
Und wieder ist es beim parametrischen EQ genau wie beim Eingang, bei dem ich
die Frequenz und den Dezibelpegel auswählen kann, Verzeihung,
und der nächste Block wählt die Filtergüte Q.
Ich kann das Q schmal, also sehr eng machen, so wie hier gerade.
Ich schalte das aus. Ich weiß nicht, ob jemand den Grafik-EQ
und den parametrischen EQ gleichzeitig haben möchte, aber es ist möglich.
Das könnt ihr alles tun.
Okay, sagen wir mal, wir haben unseren Mix 1, wir haben ihn komprimiert
und den EQ genau so eingestellt, wie wir ihn verwenden möchten.
Im Moment ist 1–8 ausgewählt oder, Verzeihung, 9–16 für den Gesang,
und wir möchten das für die Abhöre oder In-Ear-Monitore ausgeben,
oder wie auch immer ihr das laufen lassen wollt.
Im Moment ist Mix 1 also auf Ausgang Analog 1 gesetzt und ich werde das lösen.
Jetzt kann ich zu „Output“ gehen und all die Analogausgänge auswählen, an denen ich Mix 1 ausgeben will.
Es liegt also an euch. Ja, das möchte ich tun, schalte auch 2 ein und schalte 1 aus.
Hier stehen alle 16 Analogausgänge sowohl beim Sonicview 16 als auch beim Sonicview 24 zur Verfügung.
Lasst es uns einfach halten. Ich stelle es wieder auf 1, weil mein Gesang auf 1 rausgehen soll.
Ihr könnt das also mit all diesen verschiedenen Mixen tun. Gehen wir eine Seite zurück.
Noch eins weiter zurück.
Ihr könnt es hinzufügen und das Gleiche mit Mix 2 machen. Ich kann Mix 2 auswählen.
Hier sehen wir unser Schlagzeug auf Mix 2 mit Kick, Snare und all den schönen Sachen.
Nochmal „Module“ antippen, wie ich es für Mix 1 getan habe, und an Analogausgang 2 schicken – gesagt, getan.
Ich habe das gerade eingeschaltet. Es gibt auch Dante und anderes, wohin man das weiterleiten kann.
Wenn ihr eine Stagebox verwendet, dann Dante. Dann geht es wie bei unserer SB-16D zum Ausgang 2.
Im Grunde wisst ihrjetzt, wie Mixe funktionieren. Sie sind sehr leistungsfähig.
Eine letzte Sache, die ich tun kann, ist – gehen wir nochmal eins zurück, zum Menü,
zu Mix Send Overview – ich kann zurückkehren, etwa zu Mix 1, was ich gerade getan habe.
Und ich kann zu „Send Level (Bus)“ gehen.
Ich kann tatsächlich meinen Mix 1, das ist mein Gesang, und diesen – entschuldigen Sie,
das musste ich nicht antippen – mit Mix 2, meinem Schlagzeug, ein wenig überlagern.
Ich kann also wie hier einen Mix mit einem Mix übereinanderlegen. Klingt kompliziert, ist es aber nicht.
Ich richte im Grunde nur eine andere Situation ein, in der mein Schlagzeug leicht mit dem Gesang gemischt wird.
Und vielleicht möchte ich dafür Mix 3 verwenden.
Mix 3 ist also eine Kombination aus dem Schlagzeug, Mix 1, und ein wenig Gesang, Mix 2.
Das ist im Grunde das, was ich hier gerade getan habe. Auch hier kann ich „Module“ drücken und das Signal
über den Analogausgang 3 ausgeben, vielleicht für den Rest der Band oder für eine andere Situation,
Sidefills, Wedges, und so weiter. Das ist im Grunde eine ziemlich vollständige
Übersicht darüber, was ein Mix ist, wie man einen Mix verwendet, wie man einen Mix verarbeitet,
und schließlich wie man einen Mix an die einzelnen Ausgänge eines Sonicview 24 leitet, einschließlich
einiger der neuen Funktionen, die es jetzt gibt. Wenn ich hier beispielsweise auf „Module“ tippe,
kann ich zum Beispiel jetzt Fader für den Grafik-EQ verwenden.
Lasst uns das hier in seiner ganzen Pracht einschalten. Mix 3, Sends On Faders.
Das ist unschlagbar, das ist sehr cool.